日本人と漢詩(142)

◎私と陸游(付 杜牧)

 季節は少し進み、初冬の題材だが…

 Youtube だけではなく、今回は、AI にピンインや語釈を委ねてみた。感想はなかなかに優秀だ、が、ピンインの声調が一部間違っていた外に、詩の「鑑賞」の面で、平板というかあまり奥深いところまでは言及しない(できない)ようだ。

Chūdōng zá tí liù shǒu zhī yī Nán Sòng Lù Yóu
初 冬 杂 题 六 首 之 一  南 宋・陆 游

Xūnyè wénzhāng yì yǐ lán mùnián bùzú shì kàn shān
勲 业 文 章 意 已 阑 暮 年 不 足 是 看 山
Jiāngnán sì sì lóu kān yǐ  ān dé shēn rú Dù Mù xián
江 南 寺 寺 楼 堪 倚 安 得 身 如 杜 牧 闲

ピンイン音読

 陸游と杜牧とは、気質も詩趣も相当違うのだが、意外の組み合わせである。陸游は先人の句をうまく取り入れ、懐の深さを示す、それが面白い。典拠になった、杜牧の詩を示せば、「南朝四百八十寺」もその候補ではあるが…

Niàn xī qí yī WǎnTáng   Dù Mù
念 昔 遊   其 一   晩 唐 ・ 杜 牧
Shízài piāorán shéngjiǎn wài zūnqián zìxiàn zì wéichóu
十 载 飘 然 縄 検 外 罇 前 自 献 自 为 酬
Qiūshān chūnyǔ xián yínchù yǐbiàn jiāngnán sìsì lóu
秋 山 春 雨 闲 吟 処 倚 遍 江 南 寺 寺 楼

AI による訳文
十年ものあいだ、私は世のきまりにしばられず気ままに生きてきた。
酒席では自分で酒をすすめ、自分でそれにこたえて飲む。
秋の山や春の雨の中で、のんびり詩を吟じながら、
江南の寺々の楼に寄りかかるようにして、あちこち歩き尽くした。

ピンイン音読

Chūdōng zá tí liù shǒu zhī èr Nán Sòng Lù Yóu
初 冬 杂 题 六 首 之 二  南 宋・陆 游

Mò xián fēngyǔ zuò xīn hán  yīshù qīngfēng yǐ bàn dān
莫 嫌 风 雨 作 新 寒 一 树 青 枫 已 半 丹
Shēn zài Fàn Kuān túhuà lǐ  xiǎo lóu xī jiǎo shèng píng lán
身 在 范 寛 図 画 里 小 楼 西 角 剩 凭 阑

ピンイン音読

©ondoku3.com による

 寒さが押し寄せるリアルな情景は、実は、画の中で欄干に持たれながら、それを見ていたというフィクションに変わる。

Chūdōng zá tí liù shǒu zhī sān Nán Sòng Lù Yóu
初 冬 杂 题 六 首 之 三  南 宋・陆 游

Fēng hèng yún dī yǔjiǎo xiá  yīzhī róu lǔ mù yī yá
风 横 云 低 雨 脚 斜 一 枝 柔 橹 暮 咿 唖
Hūnhūn zuì wò zhī héchǔ  tuīqǐ chuánpéng hū dào jiā
昏 昏 酔 卧 知 何 処 推 起 船 篷 忽 到 家


ピンイン音読

Chūdōng zá tí liù shǒu zhī sì Nán Sòng Lù Yóu
初 冬 杂 题 六 首 之 四  南 宋・陆 游

Wǔdǒu ān néng jiě zuì chéng  mèngténg shuìyǎn qiè chuāng míng
五 斗 安 能 解 酔 酲 梦 腾 睡 眼 怯 窓 明
Cèxūn làiyǒu chūnyá zài  wòtīng shāntóng zhuǎn wèishēng
策 勲 頼 有 春 芽 在 卧 聴 山 童 転 磑 声


ピンイン音読

©ondoku3.com による

Chūdōng zá tí liù shǒu zhī wǔ Nán Sòng Lù Yóu
初 冬 杂 题 六 首 之 五  南 宋・陆 游

Huāng jiāo hán yǔ wǎn qīqī  sì bì chuān tuí xuán bǔ ní
荒 郊 寒 雨 晩 凄 凄 四 壁 穿 頽 旋 补 泥
Wù wǒ yuán xū gè ānwěn  zì shān niúwū zhī jīqī
物 我 元 须 各 安 稳 自 苫 牛 屋 织 鶏 栖


ピンイン音読

Chūdōng zá tí liù shǒu zhī liù Nán Sòng Lù Yóu
初 冬 杂 题 六 首 之 六  南 宋・陆 游

Fēngyǔ shēng háo rù mèngzhōng  bùzhī shēnshì jì gū péng
风 雨 声 豪 入 梦 中 不 知 身 世 寄 孤 蓬
Hú qiú zhān mào rú lóngmǎ  Tiānhàn xīnán Xiǎoyì dōng
狐 裘 毡 帽 如 龙 马 天 汉 西 南 小 益 东


ピンイン音読

日本人と漢詩(120)

◎ 私と杜牧、李商隠

Zèng bié qí èr   Táng Dù mù
贈別 其二 唐・杜牧
Duō qíng què sì zǒng wú qíng
多 情 卻 似 總 無 情
Wéi jué zūn qián xiào bú chéng
唯 覺 罇 前 笑 不 成
Là zhú yǒu xīn huán xī biè
蠟 燭 有 心 還 惜 別
Tì rén chuí lèi dào tiān míng
替 人 垂 淚 到 天 明

 訓読、現代語訳などは、中国語スクリプト を参照のこと

Yè yǔ jì běi   Táng   Lǐ shāng yǐn
夜 雨 寄 北   唐 ・ 李 商 隠
Jūn wèn guī qī wèi yǒu qī
君 問 歸 期 未 有 期
Bā shān yè yǔ zhǎng qiū chí
巴 山 夜 雨 漲 秋 池
Hé dāng gòng jiǎn xī chuāng zhú
何 當 共 剪 西 窗 燭
Què huà bā shān yè yǔ shí
却 話 巴 山 夜 雨 時

 訓読、現代語訳などは、千秋詩話 23を参照のこと

 ピンインによる漢詩学習も、少し佳境に入ってきた。今回は、杜牧と李商隠を習った。比べてみると、二人は、ともに中唐~晩唐風だが、表現のニュアンスは随分違うように思われる。音楽に例えると、杜牧は、クラシックのコンチェルト調、李商隠は、ジャズのブルース調というのはどうであろう。ちなみに、前回習った、杜甫の「登高」は、シンフォニーに例えられようか?
 いずれにしても、これからは毎日、句毎に暗唱できるくらいになりたいものだ。

日本人と漢詩(118)

◎ 私と杜牧

 一念発起し、某語学学校で、漢詩のピンインを習い始めた。ピンインの抑揚の仕方はもちろんのこと、発音の際の、口の形とそれを次の漢字につなげ形など実に丁寧にご教示いただいた。選んだ杜牧の詩は、いささや「軟派」調で、中国では、小学生の教材としては不適当とされているそうだ。

遣懷 懷おもいを遣やる qiǎn huái 杜牧  dù mù

落魄江湖載酒行 江湖に落魄らいはくし酒を載のせて行く luò pò jiāng hú zài jiǔ xíng
楚腰懺細掌中輕 楚腰は繊細にして掌中しょうちゅうに軽し chǔ yāo chàn xì zhǎng zhōng qīng
十年一覺揚州夢 十年一ひとたび覚さむ揚州の夢 shí nián yī jué yáng zhōu mèng
贏得靑樓薄倖名 贏あまし得たり青楼 薄倖はっこうの名 yíng dé qīng lóu bó xìng míng

 講師の出身地の上海では、漢詩のピンイン発音の CD や書籍が、300円くらいで売っているとのこと。日本でのアマゾンなどでの販売は、あまりなく、あっても、数千円もする。機会があれば、上海の観光に出かけたい気持ちである。

日本人と漢詩(058)

◎永井荷風と徐凝、杜牧、陳文述


 ほぼ、参考図書のほぼ受け売りである。あまり多くない荷風の漢詩から…
墨上春遊《ぼくじょうしゅんゆう》
黃昏轉覺薄寒加 黄昏に転《うた》た覚《おぼ》ゆ 薄寒の加はわるを
載酒又過江上家 酒を載せて又《また》過ぐ江上の家
十里珠簾二分月 十里の珠簾 二分《にぶん》の月
一灣春水滿堤花 一湾の春水 満堤の花
この詩、実はなかなか奥深い。十里珠簾二分月という転句には、典拠がある。
揚州を懐う 唐・徐凝
蕭孃臉薄難勝淚 蕭嬢の臉は薄く 涙に勝へ難く
桃葉眉長易覺愁 桃葉の眉は長く 愁ひを覚え易し
天下三分明月夜 天下三分明月の夜
二分無賴是揚州 二分無頼《ぶらい》是《こ》れ揚州
語釈と訳文は、以下参照のこと。
https://ameblo.jp/sisiza1949/entry-12519967989.html
二分とは、絶景という点で、揚州の月は、天下の名月の風景を三つに割けるとすれば、うち三分の二は占めるという意
贈別 別れに贈る 杜牧
娉娉嫋嫋十三餘 娉娉《へいへい》嫋嫋たる十三余
荳蔻梢頭二月初 荳蔻 梢頭 二月の初《はじめ》
春風十里揚州路 春風十里揚州の道
卷上珠簾總不如 珠簾を捲き上ぐるも総《すべ》て如《し》かず
訳文と語釈は、以下参照のこと。
http://www5a.biglobe.ne.jp/~shici/r42.htm
杜牧に「十年一たび覚める揚州の夢」という句もあるが、「揚州」というのがキーワードになっており、殷賑極まった歓楽の地だったようだ。荷風も、江戸・隅田川の風景をそこに見立てて奥行きを持たせている。
直接的には、以下の詩が背景にある。その詩は、また、「一曲春江花月意」は唐詩選にも採られた初唐・張春虚の七言古詩「春江花月の夜」( https://ameblo.jp/kyounokokuban/entry-12274239456.html )が書かれた巻物に書きつけたもの、とあるからこれも重層的である。荷風に、「雨瀟瀟」という、韜晦ともペダンティックとも思える作品がある。青空文庫 → https://www.aozora.gr.jp/cards/001341/files/58169_63328.html
荷風の持ち味なのだろう。
「『春江花月の夜』の巻子《けんす》に題す」 清・陳文述
晩潮初落水微波 晩潮初めて落ちて水微《わず》かに波だつ
紅袖青衫載酒過 紅袖青衫 酒を載せて過ぐ
一曲春江花月意 一曲春江花月の意
夜闌吹入笛聲多 夜は闌《たけなわ》にして吹いて笛声に入ること多し
 船遊びは、なかなかに風情があるもので、以前、自治会の行事があり、夜に嵐山の鵜飼いで経験したことがある。もっとも、同船したのは、町内会のご婦人ばかりで、「おーさん、よろしおすえ」と声をかけてくれる妙齢の「綺麗どころ」同伴とはいかなかっだが…
 それは、兎も角として、荷風の美意識からいって、こうした風情が人為的に壊されるのには余程我慢がならなかったのだろう。戦時中には、他の「大政翼賛」の文学者と一線を画し、戦争協力に一切加担せず、沈黙を守り、彼自身の「抵抗」を貫き通したのは、見事と言う他ない。
図は、「永井荷風・江戸芸術論」(岩波文庫)より
参考)石川忠久「日本人の漢詩ー風雅の過去へ」(大修館書店)